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            無畫處皆成妙境——談“空白”在山水畫意境中國的運用
             
            李迎
            (渤海科技職業中專 山東濱州 256600)
            摘 要 :有限的繪畫載體和無限的意境是中國山水畫中一大特色,運用虛無的“空白”可以表達完整且意義深遠的內涵。基于“空白”在中國山水畫中的重要作用,本文以“空白”為研究對象,主要分析“空白”形成的文化基礎, “空白”的作用價值與表現方法。
            關鍵詞 :中國山水畫 ;空白 ;意境 ;虛實結合
            作者簡介 :李迎(1983.9-),男,漢,山東濱州人,研究生,講師,研究方向 :中國畫。
            [ 中圖分類號 ] :J2 [ 文獻標識碼 ] :A
            [ 文章編號 ] :1002-2139(2020)-02-188-01
            山水畫最高的境界就是“氣韻”,古代繪畫家謝赫在《古畫品錄》提出“六法”,排名第一的便是“氣韻”;唐代張彥遠在《歷代名畫記 • 論畫六法》也提出 :“若氣韻不周,空陳形似,筆力未遒,空善賦彩,謂非妙也。”元代辛文房《唐才子傳 • 張南史》:“數年間,稍入詩境……氣韻沉雄,時少及之者。”清代張庚《國朝畫征錄 • 袁樞傳》:“其 ( 袁可立子樞 ) 摹梅華道人所臨巨然《蕭翼賺蘭亭圖》,氣韻沖膽,綽有古趣,今藏同里蔣郎中泰家。”而現代的郭沫若也曾提出 :“﹝詩畫﹞氣韻生動,意想超拔。”可見氣韻在中國畫中的重要地位。而山水畫中的“空白”就是傳達“氣韻”的有力武器,它可以將“氣韻”隱藏在作品背后,讓觀者用感官去感知藝術家營造的世界和藝術作品的靈魂,從而與藝術家產生共鳴。本文將對“空白”進行全新的解析,總結“空白”在理論上的變現手法,并對塑造創新形式的山水畫做出思考。
            一、“空白”溯源
            山水畫與人物畫相比,要比人物畫“晚熟”,魏晉南北朝老莊思想開始流行,而山水畫的“清凈、無為、不爭、自然”已經恰好符合老莊思想,一直到唐朝,山水畫開始占據主流地位。山水畫主要分為兩個派別,一派以李思訊為代表,風格華麗繁瑣 ;一派是水墨山水畫,和“李”派形成強烈對比,以樸素、自然為特色。后說墨山水畫成為山水畫的主流,也是我們本篇文章研究的重點。水墨山水畫的形式更符合老莊的思想,更能讓文人產生共鳴,因此幾千年來被流傳了下來。可以說,老莊思想直接影響了中國山水畫的走向,水墨畫在作畫中必然會棄色,于是畫面中肯定會有空白。空白是形式的需要,也是文人墨客思想和追求所致。將山水畫置于中國哲學之中,方能對山水畫意境的特殊手段有更深刻的了解,不研究老莊思想就無從了解山水畫中的“空白”存在的意義和主要作用。在這里筆者不再過多贅述。
            二、“空白”在山水畫中的作用
            首先,可以引發觀者的聯想。偉大的繪畫家能夠通過自己的作品激發觀者的想象力,他的作品的內涵并不是一眼就可以看穿。而是留給別人空間,讓他人自己去剖析與解讀。這也就是說,好的作品并不會全無保留的展示,而是把一部分空間留給了欣賞它的人。空白是攻入人心最好的“武器”,它讓作品從畫布局限的空間跳出來,讓觀者發揮其創造力。傳統山水畫,并不要求繪畫家對一草一木寫實,山水畫中能夠表現出季節氣候和晨曦與黃昏全靠感覺,所以能夠讓觀賞者看得懂,并產生思考,就成為檢驗作品優秀與否的標尺。其次,通脫與透氣。山水畫注重寫意,簡簡單單、稀稀疏疏的幾筆就可以勾勒出景物的大概輪廓,畫面大部分是空白的,“實”與“虛”,“黑”與“白”統一在一幅畫,一個磁場之中,互相牽制,又相互吻合,在相互作用力下,作品的整體意義就躍然紙上了。空白之處,雖不確定,不完整,但正時這種不缺不知不覺、不留痕跡的給人以開闊、清朗,通透之感,不會讓整個作品壓抑和死氣沉沉。最后,塑造“遠”的意境。上文我們已經講過山水畫與花鳥畫、人物畫相比,更有意義,更容易受到文人的喜愛,這是因為山水畫中傳遞出來的“遠”對人的影響是深遠的。
            很多人置身于喧囂之中,內心卻渴望一份寧靜和淡然,所以借山水畫來平衡身心方面的矛盾,借助山水畫來緩解。一片樹葉、一曲流水,不加修飾放在那里都會引發觀賞者的想象,山水畫將人的視覺由近景引向遠景、全景、甚至是浩瀚的星空與無邊的大海,直至“虛”再到“無”的境界,讓人遠離世俗,回歸凈土。
            三、如何運用“空白”營造意境
            “空白”可以表現自然景物。面對生機盎然的大自然,想要將一草一木一一勾勒顯然是不現實的,山水畫創作的時候可以根據實際情況對景物進行取舍和再創作。空白并非虛無,而是有所指,如山石、水流、瀑布、云彩、天空、云煙、道路、陽光都可以用空白來表示,只是沒有用筆墨畫出。值得注意的是,用筆之前要先用心勾勒,畫面中的空白在動筆之前就要考慮好。同時創作過程中也有許多技巧,空白是有厚薄之分的,可以深入,就會表現出無盡的空間,也可以縹緲,增加畫面的層次感與活力 ;同時空白也有動靜之分,這時候可以借助陪襯物來襯托。如靜止的水。可以勾勒出水的形狀,流動的水,可以將周圍的山石用筆凝重寫方能顯示出水的動態。虛實相生,對立統一。優秀的作品不能顧此失彼,而是注重虛實結合,由實入虛,有了空白,整個作品才有了“氣韻”,而太重視“虛”,作品就會陷入虛無的誤區,導致作品沒有辦法在真正意義上成立,所以虛實相生才能讓作品達到平衡狀態。這符合老莊“有無相生”的思想,也契合中國人陰陽相抱的心理。
            結語:
            “空白”在山水畫中發揮了不可或缺的作用,要想靠畫面表達大自然的無窮魅力,就需要嚴謹和精心的布局。創作需要有對生活的熱愛,更需要扎實的理論基礎與基本功,只有經過日積月累的沉淀才可以讓靈感光顧。忽視前人的經驗,作品就會顯得小氣,作為山水畫家,應該在汲取歷史的養分,作用到現在的創作中,將好的傳統發揚光大。
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